David Mora Marín obtuvo su doctorado en Antropología por la Universidad Estatal de Nueva York en Albany, en 2001. Sus especialidades dentro de la antropología lingüística son la lingüística histórica, con énfasis en la historia de los idiomas mayas, y la epigrafía mesoamericana, con énfasis en la ortografía y gramática de la escritura maya. Sus artículos más recientes incluyen una aplicación del método comparativo para examinar la hipótesis de un idioma ancestral para los idiomas mayas y mixe-zoques, por un lado, y la aplicación de la paleografía para investigar el desarrollo de los diseños gráficos de los signos mayas, por el otro. También ha estado preparando una monografía sobre la reconstrucción de la posesión atributiva de los idiomas mayas y otra sobre la motivación iconográfica de los signos del texto del Bloque de Cascajal y el análisis estructural del mismo.
Javier Urcid se dedica al estudio de sistemas simbólicos en las antiguas culturas de Mesoamérica a través del análisis de la escritura y cultura material. También ha realizado investigaciones sobre economía política y bio-arqueología, particularmente sobre las dimensiones sociales de las prácticas mortuorias y las connotaciones simbólicas de la modificación ritual de restos humanos. Entre sus publicaciones están Zapotec hieroglyphic writing (2001); El arte de pintar las tumbas (2008); Sacrificio humano en el suroeste de Mesoamerica (2010); The written surface as a cultural code (2011); Los oráculos y la guerra (2011); y Scribal traditions from Highland Mesoamerica (2012).
Es licenciado en Historia, maestro y doctor en Historia del Arte por la Universidad Nacional Autónoma de México, donde obtuvo su grado en 2009 con la tesis “Los vasos de la entidad política de ’Ik’: una aproximación histórico-artística. Estudio sobre las entidades anímicas y el lenguaje gestual y corporal en el arte maya clásico”. Es investigador del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM. Especialista en historia, historia del arte y escritura jeroglífica maya, ha publicado numerosos trabajos nacionales e internacionales y ha impartido conferencias, ponencias, cursos y talleres de su especialidad en doce países diferentes. Es editor del libro Estética del mal. Conceptos y representaciones. XXXIII Coloquio Internacional de Historia del Arte (México, UNAM-IIE, 2013). Durante 2016 saldrá publicado su comentario al Códice de Dresde en un par de números especiales de la revista Arqueología Mexicana.
Es licenciada en Historia, maestra y doctora en Estudios Mesoamericanos por la Universidad Nacional Autónoma de México, donde obtuvo su grado en 2014 con la tesis “La entidad política de Dos Pilas: un señorío maya del periodo Clásico”. Es investigadora del Instituto de Investigaciones Históricas de la UNAM. Especialista en escritura jeroglífica maya, ha publicado numerosos artículos sobre las ciudades mayas de Yaxchilán, Ceibal y Dos Pilas. Es editora del libro Los mayas: voces de piedra (Madrid, Turnes-Ámbar Diseño-UNAM, 2015).
Katarzyna Mikulska es especialista en los códices adivinatorios del México central, especialmente los del grupo Borgia, en la religión y cosmovisión de los habitantes de esta región, así como en la teoría de escritura y sistemas de comunicación gráfica. Es autora de dos libros; Tejiendo destinos. Un acercamiento al sistema de comunicación gráfica en los códices adivinatorios (2015) y El lenguaje enmascarado. Un acercamiento a las representaciones gráficas de deidades nahua (2008), así como de varios artículos publicados en revistas académicas mexicanas, polacas, españolas, estadounidenses e italianas.
Merideth Paxton está afiliada al Instituto Latinoamericano e Ibérico de la Universidad de Nuevo México. Se especializa en las pinturas mayas prehispánicas (procedentes de contextos arqueológicos) y en los manuscritos de la misma región. Su tesis de doctorado se titula Codex Dresden: Stylistic and Iconographic Analysis of a Maya Manuscript (Universidad de Nuevo México, 1986). Sus investigaciones actuales sobre temas relacionados con la historia del arte precolombino frecuentemente se basan en aspectos de las historias intelectuales de la época colonial, tanto en España como en México. Es autora del libro The Cosmos of the Yucatec Maya; Cycles and Steps from the Madrid Codex (Albuquerque: University of New Mexico Press, 2001). En colaboración con Manuel Hermann Lejarazu, ella coordinó Texto, imagen, e identidad en la pintura maya prehispánica (Universidad Nacional Autónoma de México, 2011). Su proyecto más reciente, realizado con Leticia Staines Cicero, es Pre-Hispanic Mesoamerican Traditions for Constructing Power and Place (Albuquerque, University of New Mexico Press, en proceso de publicación). Es editora de la sección Manuscritos Mesoamericanos del Latin American Indian Literatures Journal.
Desde hace mucho tiempo la ilustración que se encuentra en la página 74 del Códice Dresde ha sido interpretada como cataclismo, el cual se asocia al ciclo cósmico de los mayas prehispánicos. Este se refiere a las destrucciones y creaciones del mundo. En la parte superior de la imagen se ve un saurio, en cuyo cuerpo se notan símbolos celestes: de la boca de la criatura se derrama una inmensa cantidad de agua. En otra parte de la pintura está la diosa O, quien lleva una vasija con agua, que se vierte para intensificar el diluvio. En el diseño de su falda destaca un símbolo de la muerte, un par de huesos descarnados que forman un tipo de cruz. Es por los huesos que se ha sostenido ampliamente y por mucho tiempo que la escena completa trata de la destrucción del mundo. En el presente estudio, acepto este punto de vista mientras investigo un nexo entre la imagen de la página 74 con dos secciones adyacentes del manuscrito. En una de estas hay una serie de números que parecen referirse a la historia maya tal y como se encaja con los ciclos de los katunes. Basándome en esta conexión, diría que es muy probable que la imagen comunique un diluvio relativamente reciente en el contexto de la mitología cósmica.
En los códices mixtecos, la identificación de pueblos y señoríos tiene una larga tradición antropológica que se ha continuado en los últimos años. No hay muchas dificultades para reconocer los elementos que componen un glifo que representa un lugar o la cabecera de un señorío. No obstante, cuando se combinan varios glifos de pueblos en un gran topograma compuesto, nos surgen dudas sobre su categoría política precisa: ¿Se trata de la representación de un gran señorío (Yuhuitayu) a partir de la unión matrimonial de dos señores con sus respectivos cacicazgos? ¿Son lugares con dos o más linajes que tienen genealogías independientes? ¿Son asentamientos separados pero gobernados por un solo señor? A través de un análisis que recaba información de carácter geográfico, histórico y arqueológico, proponemos que existen diversos casos en los que aparece la combinación de varios glifos de pueblos en un solo topograma compuesto y que estos representan señoríos con organizaciones políticas complejas, ya sean señoríos aliados, señoríos vecinos, o un señorío con dos cabeceras que se unificaron bajo el gobierno de una sola dinastía. A lo largo de la ponencia, nos concentraremos en los glifos de varios pueblos que pertenecían al territorio de Tilantongo a finales del siglo XV y a lo largo del siglo XVI. El estudio que presentaremos no sólo se basa en un análisis minucioso de diversas fuentes de carácter pictográfico y documental, sino también hemos incorporado herramientas metodológicas de la arqueología y la geografía para comprender el tipo de organización territorial mostrada a través de los códices prehispánicos.
El Códice Mexicanus es un documento pictográfico del siglo XVI, compuesto por diversas secciones, en las que participaron varios pintores. La sección histórica está compuesta de una genealogía, en la que se representaron los miembros más importantes de la casa real de Tenochtitlan, seguida de una historia de la peregrinación que comienza en Aztlan, culmina con la fundación de Tenochtitlan y continúa con la historia prehispánica y colonial de la ciudad, hasta 1590. En la presente ponencia se analizará la genealogía del Códice Mexicanus, poniendo énfasis en cómo la historia prehispánica más antigua era un argumento recurrente para legitimar a los miembros coloniales de esta casa real.